INCREÍBLE: DOLMEN HA ENCONTRADO PARA SU EDICIÓN DE “PRÍNCIPE VALIENTE” MATERIAL EXACTAMENTE IGUAL AL DE MANUEL CALDAS

 

   Hace ya algunas semanas que Dolmen ha anunciado el segundo volumen de la edición de "Principe Valiente" en blanco y negro que empezó con el volumen que Manuel Caldas había diseñado, utilizando las planchas restauradas por él y que la editorial publicó alterando su tamaño -- lo que llevó a su alejamiento. El nuevo volumen, según se puede ver en las páginas de muestra que han divulgado, usa tanto su restauración como su rotulación. Muchos habrán pensado: "al final, afortunadamente, Dolmen ha llegado a un acuerdo con Caldas".
   ¡Pues no! ¡Dolmen simplemente está robando el trabajo de Manuel Caldas!
   En su comunicado del 28 de octubre pasado, al hacerse públicos su conflicto y su ruptura con la editorial, esta declaró: "La edición seguirá adelante con la calidad que merece, utilizando los materiales que nos facilite King Features o los disponibles en el mercado internacional, como hacen todas las editoriales del mundo, o como hizo el propio Caldas para conseguir la suya." ¿Y adónde les ha llevado su búsqueda en el mercado internacional? ¡Pues precisamente a la edición de Manuel Caldas! ¡Miren la casualidad!
   En el facebook de Sin Fronteras, así Dolmen anunciaba en abril, junto a la imagen de la portada del volumen: "Dentro de unas semanas, hacia finales de mayo, llegará el segundo volumen a todas las librerías de España. Hubo que tratar el tema a fondo con King Features, pero una vez comentado y explicado, ya está en imprenta y listo para ser publicado."
   O sea, Dolmen busca dar la impresión de que el permiso para usar el material restaurado por Caldas dependía solamente de una autoridad superior y que lo han obtenido, a pesar de que las conversaciones no habían sido sencillas. ¡Farsantes! Después, en el mismo facebook, un seguidor pregunta: "¿Es material restaurado por Caldas?", y Dolmen responde cándidamente: "Se han buscado los mejores materiales posibles en el mercado. Del mismo modo en que el material que restauramos nosotros es usado luego en otros países. Es un proceso que daría para una entrada, o dos, o tres docenas."
   Podemos imaginar que, entre los altos ejecutivos de Dolmen, la conversación que llevó a la edición del libro debió de ser más o menos así...
   -- ¿Ya tenemos las cifras de las ventas del primer volumen de Príncipe Valiente con el material de Caldas?
   -- Sí, y son mucho mejores de lo que esperábamos.
   -- Entonces hemos ganado una pasta.
   -- ¡Un pastón! ¡Jajajaja!
   -- Y hasta pagándole a Caldas su trabajo nos forraríamos igual. ¡Jajajaja!
   -- ¿Pero sin él como vamos a publicar los próximos volúmenes?
   -- ¡De cualquier manera! Príncipe Valiente siempre vende y ya sabemos que a la mayoría de los lectores les vale cualquier edición.
   -- No sé, no sé. No podemos exagerar. Sabes que los archivos digitales de las pruebas de de las series de King Features que hemos publicado no son muy buenos.
   -- Sí, lo sé, y por eso mismo fue que Caldas nunca quiso los de Príncipe Valiente, decía que son una porquería. Pero nosotros los usaremos y, quitando dos o tres, solo muy pocos lectores se darán cuenta. Y les explicaremos que los materiales son mejores que los del mismo Caldas, aunque todo el mundo vea que no.
   -- Bueno, entonces contactamos a King Features. Creo que piden 10 o 12 dólares la página.
   -- ¿10 o 12? ¡Joder! No me había dado cuenta. ¡Para 300 y muchas páginas va a ser un pastón! ¡Joder! No podemos.
   -- Poder, podemos, que la edición vende.
   -- Podemos, pero no conviene. Tenemos que pensar en otra solución...
   -- Bueno, hagamos entonces lo que se me ocurrió cuando Caldas nos dijo que no contáramos con él para el próximo volumen: escaneamos las páginas de su edición.
   -- ¡Excelente idea! Además, escaneando sus páginas, ya nos quedamos también con la rotulación. ¡Jajajaja!
   -- ¿Y si los escaneos salen emborronados?
   -- ¿Que importa? La edición de Caldas es suficientemente buena para que cualquier escaneo sea aceptable.
   -- ¿Y si se nos acusa de robo?
   -- Decimos que quien manda es King Features y que King Features nos ha dado el permiso.
   -- ¿Y si Caldas nos lleva a juicio?
   -- ¡Sí Caldas nos lleva a juicio! ¡JAJAJAJA!
   -- ¡Caldas no tiene dinero siquiera para hacer un viaje hasta acá, mucho menos para pagarle a un abogado! Es un tonto ingenuo que publica cómics sin importarle si se venden o no. Es un tonto. Ni siquiera busca subvenciones.
   -- Bueno, y además, si llega a pensar en demandarnos, mala suerte: nosotros nos movemos por los juzgados como Pedro por su casa.
   -- Sí. ¡Jajajaja!
   -- ¡JAJAJAJAJA!

PRESENTANDO... LOS CONTRATOS QUE PERMITIERON A MANUEL CALDAS HACER SU EDICIÓN DE "PRÍNCIPE VALIENTE"

 

  Su edición, como él siempre lo dijo, porque producida por él, a pesar de contratada con King Features por La Imprenta, de Uruguay.
  Revisando ahora los papeles, Manuel Caldas, por curiosidad, hizo el cálculo de cuanto costó la edición de los 14 volúmenes (los primeros 6 los publicó él mismo con un contrato realizado a través del representante de King Features en Portugal): 14 980 dólares. El primer contrato (para 3 volúmenes) custó 4 500, el segundo (también para 3 volúmenes) 5040, el tercero (para otros 3 volúmenes) también 5040 y el cuarto (para los 5 volúmenes finales) 8 400.

Vuestro, Leónidas

 

CUADRITOS DE LO ALTO - Cuarta parte

 Por JIR

   En esta oportunidad prestaremos atención a la presencia de temas religiosos bíblicos o cristianos en la obra de Harold Foster. 

   Durante los 35 años que dedicó a la producción integral de Príncipe Valiente (y a su breve y ocasional apéndice, El castillo medieval), Foster realizó solo otros dos trabajos conceptuales, ambos para el King Features Syndicate. El primero fue The Song of Bernadette, sobre las apariciones marianas en Lourdes: treinta tiras diarias de dos o tres viñetas con texto al pie, publicadas por primera vez entre abril y mayo de 1943, con amplia distribución en el mundo y reeditadas últimamente por Fantagraphics en 2019.

 

   El otro ejemplo es The Christmas Story, una serie de seis ilustraciones sobre el nacimiento de Jesús en preparación a la Navidad de 1948. KFS las relanzó en portafolio en 1996.

 

   El mundo de la Alta Edad Media, que Foster transitará con libertad creativa para situar las aventuras de Príncipe Valiente, se configura en buena parte en torno a la expansión y consolidación del cristianismo más allá de la Europa mediterránea. Veremos algunas muestras de cómo esto se refleja en la trama de la obra, con referencia cronológica a su aparición en los periódicos (tal vez apartándonos un poco de algunos de los criterios definidos en nuestra primera entrega).

   Nunca creyente fervoroso, Val tampoco es testigo neutro del proceso cultural que se está dando en derredor: destroza imágenes de ídolos paganos (1953), contrae matrimonio con Aleta ante un ex-cardenal devenido ermitaño (1946) y bautiza, con escenificaciones siempre apoteósicas, a sus cuatro hijos: Arn (1949), las mellizas Valeta y Karen (1952) y Galan (1961).

 

   En el texto de Foster, el mítico rey Arturo Pendragon se involucra en persona en la propagación de la nueva fe entre sus súbditos (1962). Y el propio Val es identificado por su creador como un caballero cristiano que consagra su espada al servicio del bien y la justicia ante altares o santuarios (1954 y 1961). Como tal peregrinará a los Lugares Santos de Palestina (1954 y 1961) y tendrá un acercamiento --frustrante-- a uno de los tópicos de su tiempo: la búsqueda del Santo Grial (1960). Además, encomendado por su padre, el rey Aguar, irá a Roma (y luego a Rávena) en busca de misioneros para su tierra natal (1950 y 1951). 

 

  Dos personajes cristianos arquetípicos trabarán amistad con él y lo acompañarán en episodios menores. Uno es Patrick, encarnación fosteriana del santo patrono de Irlanda (1953 y 1960). El otro es Wojan, un ingenuo monje predicador que causará problemas pero de cuya pureza de intención Val nunca duda (1962). El primer encuentro con Wojan ocurre gracias a que, mientras viajan de regreso a Britania, Val y Aleta ingresan a su monasterio un domingo, atraídos por campanadas… ¿a escuchar misa? A los dos misioneros ayudará en sus proyectos constructivos: abadía y nueva iglesia. Sin embargo, no dejan de tener su lugar en el relato ni sujetos marginales que medran con la piedad de los más simples ni advertencias contra la intolerancia y el fanatismo.

 

   Durante la etapa de retiro gradual de sus responsabilidades autorales, Foster no elimina completamente los elementos religiosos. Así, ya con dibujos de John Cullen Murphy, entrarán a escena el glotón Fray Guibert y el joven caballero, orante y obsesivo, Gunther, con quien Val emprende un nuevo viaje a Jerusalén (1977) en pos de vengar muertes y recuperar reliquias y objetos sagrados robados de una catedral. Más tarde, con el medievalista John Cullen Murphy Jr. al mando del guion, Arn retomará la tradición de las grandes ceremonias con una pomposa boda cristiana (1987).

  Siempre resultó un poco desconcertante que toda la producción citada aquí proviniese de un consecuente agnóstico como Harold Rudolf Foster. Se ha querido ver en los ingredientes cristianos de Príncipe Valiente solo una intrusión inevitable del contexto histórico de la narración (aunque nada obligaba a una implicación personal del protagonista). O una mera táctica defensiva frente a la consideración de los cómics como una influencia negativa para niños y jóvenes, que ganaba espacio en E.E.U.U. en la década del cincuenta (aunque la datación de los elementos religiosos en la obra de Foster los ubica en un arco temporal mucho más amplio). Sería más simple suponer que, sin poseer la fe cristiana, valoraba su influjo civilizatorio y elevador. En cualquier caso, lo paradójico a estas alturas del siglo XXI (paradójico, no imposible ni inconcebible) es que un librepensador no creyente como él, puesto a retratar el Medioevo, se abstuviera de practicar revisionismo creativo-militante y ejecutar sus típicas operaciones de falsificación (omisión, menosprecio, descalificación, distorsión, exageración, etc).

 

LOS NUEVOS LIBROS EDITADOS POR MANUEL CALDAS

 

   Como siempre, pedidos a Manuel Caldas, mcaldas59@sapo.pt. Pagos por transferencia bancaria -- IBAN: PT50003506660003845690063, BIC/SWIFT: CGDIPTPL -- o por Paypal (a “amigos y familiares”, o algo así). Si  Manuel Caldas tarda un par de días en contestarle, no se sorprenda. No olvidar mandar junto con el pedido sus datos: nombre, dirección (apartados no) y móvil o teléfono.

   En los pedidos al editor, gratis una cartulina con cada ejemplar.    

  Los envíos se hacen certificados solo en los casos de 3 libros o más, por tanto no se sorprendan si Correos tardan 2 semanas enteras en hacer la entrega. 

“Príncipe Valiente – La corona sin rey” 

Volumen 18º, planchas de 1971, 72 y 73, por Hal Foster y John Cullen Murphy. 168 páginas.

25 euros, más 6 de gastos de envío para España.

 

“Matt Marriott – Enfrentamiento en Dodge City”

Volumen 2, con los episodios 4 y 5 de la serie de Tony Weare y James Edgar. 88 páginas.

18.50 euros, con gastos de envío gratis para España.

 

“Casey Ruggles – La estrella fugaz”

Volumen 3 de la serie de Warren Tufts, con las tiras diarias del 19 de noviembre de 1950 al 11 de agosto de 1951. 88 páginas.

18.50 euros, con gastos de envío gratis para España.

SE COMPRUEBA LA EVIDENCIA: ESTA PLANCHA DE “PRÍNCIPE VALIENTE” ES DE HAL FOSTER

 

  ¡Pues claro que es de Foster! Es más que evidente que es de Foster y aun mucho más evidente que nos es de John Cullen Murphy. ¿Pero es que alguien se podía creer que fuese de Murphy?

  Sí, para Brian M. Kane esta plancha, una de las de finales de 1970 y comienzo de 1971 que no están firmadas, fue dibujada por Murphy. Llegó él a tal conclusión basado simplemente en que si la plancha no lleva la firma de Foster es porque no es de Foster, y si no es de Foster debería obligatoriamente ser de Murphy, Wally Wood o Gray Morrow, que desde siempre se sabe que dibujaron una o más planchas. ¡Y Kane decidió que era de Murphy! Y lo escribió en el facebook de “Prince Valiant”, y sabe Dios en donde más, queriendo transformar su decisión en una verdad indiscutible.

  Pero ahora aparece la prueba de lo que era evidente y de que él estaba equivocado.

 

  La web de subastas Heritage Auctions acaba de presentar el original de la plancha de la cual hablamos, la 1777, que arriba se muestra. Considerando que su descripción está en francés además de inglés, lo más lógico es pensar que quien hasta ahora la poseía vive en Francia y allí la guardaba. La calidad de la foto es baja, pero suficiente para revelar dos cosas importantísimas: la plancha está firmada en la primera viñeta, 

 

junto al título (véase que la firma no está en el cartelito con el título fotocopiado y pegado y si fuera de él) y, lo más importante, también en la penúltima viñeta. 

 

Sí, miren que en la penúltima viñeta (y no es muy difícil encontrar otras planchas que no están firmadas en la última viñeta) ¡está la firma, bien clara, de Hal Foster!

  O sea: el artista firmó la página, pero por alguna razón  se decidió publicarla borrando la firma. (Mi teoría, ya lo he dicho, es que Foster no firmó todas sus páginas probablemente para que el lector común no sospechase que, por no estar firmada, una página pudiera no ser suya y pudiese así aceptar su sucesor, que al comienzo también no firmaba.)

  Ahora solo es necesario que aparezcan los originales de las planchas 1765, 1767, 1770 y 1780, que probablemente también estarán firmados, para que se compruebe definitivamente lo que escribí aquí: https://bloguedelos300.blogspot.com/search?q=est%C3%A1n+negando

  Claro, Brian M. Kane siempre podrá decir que, a pesar de firmada por Foster, la plancha fue dibujada por Murphy; o que la firma es falsa. Pero solo le creerán los que no distinguen Foster de Murphy, o de Wood o de Morrow.

Vuestro, Leónidas

AL FÍN IMPRESO: PRÍNCIPE VALIENTE 17

 

  Impreso, ¡y muy bien impreso, el último volumen de “Príncipe Valiente” 100% Foster, sin duda el más esperado de todos… ¡por significar que los anteriores ya están publicados!

  Los interesados pueden empezar hoy mismo a pedirlo y el envío se hará a partir del miércoles o jueves de la próxima semana. El precio sigue igual: 25 euros, más 6 de gastos de envío para España.  En los primeros 150 pedidos, regalo de 3 (tres) cartulinas con dibujos de Foster. 

  Como siempre, pedidos a Manuel Caldas (mcaldas59@sapo.pt). Pagos por transferencia bancaria -- IBAN: PT50003506660003845690063, BIC/SWIFT: CGDIPTPL -- o por Paypal (a “amigos y familiares”, o algo así). Si después de hacer su pedido Manuel Caldas tarda un par de días en contestarle, no se sorprenda. No olvidar mandar junto con el pedido sus datos: nombre, dirección (apartados no) y móvil o teléfono.
  Y recuerden que Manuel Caldas tiene bastantes libros publicados muy interesantes, los cuales se pueden ver aquí: www.manuelcaldas.com

  Como he informado anteriormente, de “Príncipe Valiente” se seguirán tres volúmenes, de tres años de planchas cada y a tamaño más pequeño, con los años siguientes, en los que Foster escribió la serie e hizo los bocetos a partir de los cuales John Cullen Murphy dibujó las páginas, colaboración que duró hasta la página 2244.

  Por fin informo que antes de final de año se publicarán el 5º volumen de las diarias de “Tarzan” y el 7º de las dominicales y tal vez algún libro más…

  ¡Viva el Príncipe Valiente (el auténtico, el de Foster) y vivan los tebeos!

Vuestro, Leónidas

AYER FUE UN DIA HISTORICO

    El día 26 de junio del año de la gracia de 2020, Manuel Caldas completó la obra de su vida: la restauración del “Príncipe Valiente” dibujado por Hal Foster. Ayer, el portugués restauró la página 1788 de la serie, fechada de 1971, pero que aparecerá en el volumen 17 a pesar de este respectar a los años 1969-1970. Y ahora ya está rotulando las páginas.
  ¿Y después, qué? Después se seguirán tres volúmenes con los años siguientes, en que Foster escribió la serie y hizo los bocetos a partir de (no sobre) los cuales John Cullen Murphy dibujó las páginas, colaboración

 

que duraría hasta la página 2244.
  Esos tres volúmenes, de tres años de planchas cada, serán a tamaño más pequeños que los 17 anteriores, algo que desagradará a la mayoría de la gente, que quiere que en una colección de libros todos tengan las mismas dimensiones. Pero en una misma colección publicar las planchas de Murphy con el mismo tamaño que las de Foster es una falta de respeto por Foster… y por Murphy. Es que este dibujó las suyas (quitando las del comienzo) a tamaño bastante más pequeño que las de Foster y mostrarlas a tamaño proporcionalmente más grande que las del maestro hace con que los dibujos parezcan aun más desagradables para los que admiran el trabajo de Foster.
  Manuel Caldas está seguro de que, al publicar los tres volúmenes finales de su edición de “Príncipe Valiente” con un formato diferente, bastantes (¿la mayoría?) de los coleccionistas no los comprarán (de hecho, algunos ya se lo han dicho), pero él es así: no puede evitar seguir haciendo las cosas como Dios manda.

Vuestro, 

Leónidas